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網易娛樂5月14日報道 近日，汪峰和《中國新聞周刊》記者就采訪報道內容發生糾紛，雙方各執一詞。今天(5月14日)，汪峰工作室對此事件在微博上發佈瞭題為“你采訪瞭我，還一黑而過”的文章，對這次招黑事件作出回應。
當我們速記整理《中國新聞周刊》記者對於汪峰采訪問答的時候，幾乎驚呆瞭……當我們看到27頁word文檔上，呈現的是一個專業記者對汪峰音樂歷程精細的梳理和任何人生“關鍵節點”上反復探討時，我們幾乎快為記者的提問和深度喝彩瞭！畢竟汪峰已經看過瞭采訪提綱，又花瞭好幾個小時配合這次專訪……可到瞭最後，我們看到的是什麼？是的，記者有撰稿自由，有不可幹涉的寫作權利，可問題的根本是“你想采的”和“你想寫的”基本是就是兩回事兒，這樣的玩笑好開嗎？
關於汪峰的專訪，近幾年已經很少看到全版，這次的專訪，汪峰保持著尊重、坦誠的態度，在訴說自己音樂人生之餘，也對些“敏感問題”首度回應，其良苦用心可從如下摘選中看到，這不是一個大傢想象中的汪峰，不是一個被大傢消費的汪峰，也不是《給汪峰一封信》中的那個汪峰……
1
記者：為什麼確定接受《中國新聞周刊》的采訪？
汪峰：因為我經常看《中國新聞周刊》，隨後看瞭你的采訪提綱之後，覺得你是特別花心思，真的是想寫一篇好的人物專訪，所以我們應該特別坦誠的談。
2
記者：你的音樂創作和表達是怎麼形成的？
汪峰：我訓練自己不停地去寫，不斷的去熟悉早已確定的表達方式，進而讓這種意識流到我心裡，化到血液裡，不斷地修改，反復地學習，關於“學習”，我相信每個創作者深有體會，學習能夠成為一個真正成熟的自我，哪一天當自己完全憑本能表達的時候，你會發現自然形成瞭“我所喜歡”的表達方式。
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記者：當時為什麼會從芭團辭職？
汪峰：因為我看到瞭，我的那些同事，20歲的、50歲的，每天的生活內容全都一個樣，找個女朋友，去食堂打個飯，不排練的時候就打打麻將，喝喝酒。於是我問瞭一下自己，我還需不需要繼續在這兒待下去，最終我覺得不能再這樣瞭。即使快辭職的時候，領導說想讓我當首席，我也決定好離開瞭。
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記者：你前兩張唱片的時候基本上就是空有名聲，不知道是怎麼回事，怎麼說服自己的？
汪峰：我說服自己的方式挺簡單——我就覺得我行！我覺得我行是因為我對我的作品的判斷，比如說《晚安，北京》那張，《風暴來臨》那張，我認為那些歌至少在當下所有出專輯的搖滾樂隊裡面一定不差，有可能達到瞭一流的水準，但不一定名聲就匹配。
5
記者：《花火》之前的那段時間，中國搖滾樂，在外界看來火瞭一段之後，開始往下走，你生活也不好，發現這些所謂的同行狀態也更不好，你就沒有覺得這行幹不瞭瞭？
汪峰：我相信很多做音樂的人覺得灰心瞭，最後都把責任推給瞭大環境，這一行確實苦，有人也確實運氣不好，但是我一直覺得還是不夠努力。別人會問，你說這話什麼意思？
不是說你三天隻吃兩包兒方便面，堅持下來，連續半年，這個就是堅持，而是你應該很聰明、很智慧的知道自己如何去創作音樂，如何去判定音樂對於你來說是什麼，這個特別重要的，因為死磕誰都會，到最後就磕死瞭。
6
記者：《晚安，北京》，現在看起來其實那作品很成熟，當時是撞上瞭？還是真的你的想法各方面到瞭那個狀態？
汪峰：我想應該積累瞭挺長時間的一個爆發，撞倒不是撞，一般撞上的時候都會露餡，比如說我想到瞭一個題材，寫出來肯定不夠理想。這歌我寫瞭兩個半小時詞曲，從來都沒改過，就成瞭。
能夠給我“一瞬間刺激”的隻是我想到瞭這個歌名兒，然後想瞭幾個小時，一個字兒沒寫，睡一覺起來，第二天上午到中午寫的。
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記者：你簽華納的時候，華納給你提瞭有什麼要求，或者說你跟他們談瞭什麼樣的條件，無論是對音樂的把控還是生活？
汪峰：我沒有資格談條件，許曉峰把合約交給我，因為是英文，許曉峰說就一句話：你反正也看不懂，還有一個就是你不能跟我談條件。我可以告訴你，這份合約對於任何一個中國的音樂傢都是最好的待遇。
華納的意願是簽我個人，所以最糾結的是樂隊部分，我一共做瞭兩個月的努力，用瞭各式各樣的方式談，或者說耍點兒脾氣什麼的，但還是無濟於事。我最終一定要簽這個，人傢不給你選擇，我也特別難受，那種難受沒法兒說，因為我們畢竟在一起兩年多的時間。但是真不行，如果我拒絕瞭合約，保存瞭我們樂隊和相互的友情，但我相信過不瞭兩年，我一定會恨自己和當初這麼處理事情，造成瞭沒有出路和大傢更深的積怨。
8
記者：從《花火》開始，你認為自己是一個藝人瞭嗎，會有這感覺嗎？
汪峰：我必須要這樣看待自己，才可以尊重自己的事業，但我有獨立的人格，我有自己的個性，難道你把自己當作一個標準的藝人，這些“自己”就沒瞭嗎？
記者：你心裡有那個坎兒嗎？
汪峰：沒有，我沒有過。在《飛的更高》之後，很多人開始罵：他就是一個扛著搖滾大旗騙錢的……各種臟話，這特別奇怪。難道我站在他們所痛斥的，像《同一首歌》的舞臺上，我汪峰瞬間就變成一個特別卑劣、特別虛偽的一個人瞭嗎？我隻要不站在這個舞臺上，我就是一個極其聖潔的熱血青年，特別單純？絕對不是這樣，我把自己當作藝人，同時有自己的堅持和個性，有什麼問題嗎？
這時候我會尊重每一個為我服務的人，會尊重每一個和我商量事情的人，會聽取每個人的意見……而不是，你不用把我看作藝人，我就是我，我是寫搖滾歌曲的，其實沒有人反對這個，也沒有人質疑。
9
記者：當開新公司時可以接受自己是個藝人的狀況下，會有一些比如說參加頒獎禮或者參加什麼活動，以前覺得比較拒絕，現在願意去接受？
汪峰：我一開始就可以，我一開始就有原則，原則包括能帶樂隊的就帶樂隊，這也是曾經經歷的一個坎兒，後來我發現如果硬是強調這一點的話，將會失去80-90%的演出，我思考瞭一下這個問題，覺得自己能力欠缺。
記者：什麼意思呢？
汪峰：難道你一個就已經上不瞭臺瞭嗎？因為一個真正牛的藝術傢，無論你後面有一個樂隊還是孤身一人，應該是沒有區別的，這點我非常確定。
所以我變換瞭角度，想一個人如何做到“統治”這舞臺，我告訴自己要怎麼做才能表演得更好。再有我希望我是一個職業的藝人，能把自己的生活控制好，越做越好。那我就需要有經濟來源，我需要有錢，我一點都不避諱這方面的想法，但是如果隻有錢而讓我今天完全違背我所有的這些原則，我是不幹的，因為那就沒有意義瞭。
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記者：我特別好奇，比如像《飛的更高》這種東西，有沒有人點撥你，說老汪你應該寫另外的東西？
汪峰：當然有瞭！肯定，像郝舫、李皖這些樂評人都是我特別尊敬的，他們說的絕對都靠譜，但是我也跟他們說實話，我從來沒覺得《飛的更高》是我一流的作品，我從寫的時候就知道，更不用說它火不火，對於我來講不重要，但是它火瞭，我總不能說你們千萬別喜歡這首歌，從今天開始我宣佈從此不唱這首歌瞭，因為你們老百姓喜歡我就不搖滾瞭，太二瞭！因為它就是我想寫的歌，也不是誰約我必須寫一首主旋律的歌，這就太奇怪瞭，我就是想寫這首，然後老百姓喜歡瞭，你就喜歡吧；大傢喜歡《在雨中》，而《在雨中》在我作品裡，永遠隻打80分，真的，我覺得太一般瞭，尤其歌詞簡直太一般瞭，但是真的不妨礙它流行，因為它音樂的律動真的很好，又順暢，旋律淅瀝瀝嘩啦啦走著，對，你也要去仔細分析它為什麼好，你必須懂得它為什麼好，你才會知道我再寫這一類作品的時候，不會重復這個水平瞭，就是這樣。當我下一次想寫一首“互動性這麼強”的歌，我就會寫出《一起搖擺》，而不是《在雨中》。
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記者：有沒有覺得，“我寫一個昂揚的東西”可能就會有更多的人喜歡？
汪峰：除非我瘋瞭，真的，我從很早寫歌就明白一個道理，當你抱著一個目的寫歌的時候，必敗！因為你已經沒有一個客觀的心去審視你這首歌瞭，你已經滿懷著熱情去擁抱一個虛榮，就是這樣子，你一定要為你的作品負責，我所指的聰明和智慧也在這兒，你就算這麼想去專門寫一首歌，你怎麼肯定大眾就能喜歡呢？你就這麼準嗎？
面對自己的時候一定要真誠，我問自己：現在這首歌是不是你想寫的？是，OK，幹，別的不要想，所有的好歌都是這麼出來的，不可以想別的。我創作生涯到今天隻有一首歌是約稿寫的，就是《我們的夢》，因為那是我們的奧運會，我覺得太牛瞭中國，我願意寫。
記者：有些藝人，可能就會想，我按我之前這個路子寫一個差不多的東西，你沒想過嗎？
汪峰：我從一開始做新專輯，就確定瞭專輯大致什麼方向，然後我開始註意專輯的結構性，我對專輯的結構性特別看重，就是說我每張專輯希望有那麼一兩首像《怒放的生命》、《勇敢的心》這樣的，我也需要。70%的主體我需要的是像《美麗世界的孤兒》，要麼就是“更搖滾”一點兒的，還有那麼一兩首直接如何設立股份有限公司是愛情。
記者：像是導演安排自己的作品。
汪峰：一定得是這樣，我寫歌的時候什麼都不想，寫完之後規劃的時候我是這樣判定。
記者：這些判定是有人幫你出主意，還是完全自己想出來的？
汪峰：絕對不可以在創作的時候，一開始就在這些方面去摻雜很多各式各樣的雜念，但你需要經常聽取別人對你的評價，最主要是對你的批評，你從批評裡聽到該聽的聲音，但也要知道沒有人比你自己瞭解你自己，就是這樣。
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記者：舉個例子，比如說這歌特別牛，我說的牛是可以賣錢，非常火，然後就按照這路子寫吧，可以到什麼樣的程度？
汪峰：到目前為止沒有人敢跟我說這個話，真的。有人曾經嘗試過說，說完瞭他自己都覺得，你還是該寫啥寫啥，為什麼你知道嗎？其實我創作歌曲，我本能的要求它的可聽性會更高，你還要求我幹嘛吧，對不對？因為我從不覺得《小蘋果》是一首被很多人罵的，低劣至極的歌，我隻能這麼說，但我不會寫這歌，但是你要讓我說它好與壞，我覺得他們兄弟倆這事做得對瞭，你明白嗎？一個藝術傢的心，必須什麼都能裝載。你要讓我再具體分析，你說這首歌必須闡述出來思想，那我說哥們兒你錯瞭，有一些東西不要去讓它去承載思想，不就完瞭嗎？
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記者：你現在會集中一段時間寫歌詞嗎？還是隨手。
汪峰：集中。我的集中是這樣的，比如我想在5月15日開始寫，那我就從那天開始寫，每天都寫，寫10個月，絕對是每天寫，不管忙到什麼程度。但我基本上一寫，就都能完整的寫出一首歌來，所以這特別有意思，不是說是給自己規定一個功課，那絕對不行。
我覺得是這樣，一切都是作品說話，如果我現在沒有作品，老百姓會怎麼看我？那就是汪峰的八卦新聞，隻有這一個瞭。那如果這是唯一評判的話，我現在早就應該被各種唾罵，你說啥我有什麼辦法，你告訴我，怎麼辦？我就是拿作品，今年年底我會出專輯，到時候你們就能知道我的所思所想，和我想表達的。
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記者：《信仰在空中飄揚》是你到現在的最後一張，倒數第二張，我覺得你歌裡有一個很明顯的范式，比如說迷惘、追尋這種范式，你覺得你的這種想法，描繪都是所謂中產嗎？回望他這一生？
汪峰：不，我沒有去設定一個課題。我自己體會的生活依然是這樣，你也可以說這所謂的“范式”太陳舊瞭，但你明白當我覺得生活已經沒有這個感覺的時候，我是不會寫的，我覺得生活中的無力感、失望，我覺得很多的孤獨感是和你有多少錢、有什麼事完全沒關系的。
記者：這些無力感，包括所謂追問這些東西，不會因為你現在的經濟狀況或者什麼狀況已經脫離瞭基本面瞭，不會的是吧？
汪峰：我覺得這是兩碼事，你如果是因為錢多瞭，你就特虛偽，就寫這樣的歌兒，那就說明你有錢沒錢你到這兒都是這樣，真是這樣。
我創作音樂是隻從內心出發，音樂是要給眾人聽的，眾人聽的是什麼？他們的生活是什麼？他們的生活就是我曾經經歷的，也有可能在未來再次經歷，誰能保證自己對嗎？這心態很正常，當我想寫一些東西，去寫出我經歷過，隨時也有可能再次經歷，也是我身邊所有人他們的生活的時候，就有存在，對吧。
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記者：我一直有一個特別好奇的事，按理說對你這些追問、范式的這種歌喜歡的人，應該是中產階層，應該是這樣的。就是“我努力過，我現在有瞭這樣一個經濟地位和社會地位，然後我回望從前”。但是你有很多這類的歌，被所謂的“草根”喜歡，包括曾經的那個農民工兄弟翻唱你歌等等，而且那個階層的人聽瞭你的歌特別有共鳴。你作為創作者本身，會想這樣的問題嗎？
汪峰：我沒有想為什麼，也許那個“為什麼”已經在我寫的時候，早就已經有答案，或者消化瞭。我希望所謂的“草根”，和所謂社會最高層的人是都可以接納和融會貫通的。因為好的東西是不會有各種分割線的，不會的。這是我對自己的要求。
16設立股份有限公司
記者：你上瞭選秀節目做導師，有各種各樣的上頭條的調侃，包括和子怡感情各種各樣大傢的八卦之後，你變成一個真正的被媒體八卦，被大眾調侃紅人的那個當口，你會不會當時有一段時間，你是完全擰過來的，覺得我今天怎麼會是這樣的，我沒法接受…
汪峰：擰不過來，甚至覺得想不通，沒有。但是難受，非常非常的難受是有的。不可能沒有，而且我覺得一定要有，你有瞭難受有瞭痛處，你才會去思考這個問題。也許這就是人生必須要經歷的，也許我過去沒有經歷，說明我的生活還太單一，還不夠的成熟和豐富，你選擇瞭這條路，有一天就會是這樣。你可能想開始大聲咒罵，所有這些對你莫須有、黑你的人，你也會覺得特別委屈……比如說你寫出一篇十萬字的自白，每一個字都是真的，你知道會是什麼結果嗎？你付出巨大的心血和情感，你期望的世人終於能瞭解真實的汪峰瞭。你肯定迎來的第一句話是，別吹牛瞭，誰不知道你自己寫的全是瞎掰。
你會明白一點，當你處在被別人視為調侃對象這麼一個階段的時候，這些東西還是擱一下，你隻能更累一些，就是堅持不懈的做你自己應該做的事情，要出作品，因為你在這個社會上的角色是歌手，是一個創作者，就是這樣。
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記者：但是以你的性格曾經可能想過，我要去辯解一下嗎？
汪峰：我真的想過，但是真的沒有用。無論是我還是我的傢人，我媽媽有一天流著眼淚跟我說，說我如果快要死的時候，我一定要找一個媒體，我想把所有我知道關於你的事情，和我眼裡面真實的你讓他們寫出來，我告訴我媽，一句話，就是剛才那個。我說：媽，他們會說因為你是我媽，所以這些東西一錢不值。媽，我說你看到這個評論，主體都是我這樣的話，你是什麼心情？為瞭讓你能夠在晚年能夠再舒服一些，盡量好一些，我自己會選擇我認為最應該說的時候說，怎麼說是我自己的事情，但是我一定不會在這個時候說，因為沒有意義瞭。我有太多的時間要去做我該做的事情，如果把自己陷入一場風暴裡面，這個風暴還不是為瞭能夠更棒，而是隻為瞭說明我原來其實是這樣一個人。而這個人我本來就在這兒，我花瞭巨大的精力和智慧去告訴別人，我本來就是這個人，現在我就在你面前，沒意義。
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記者：你公司的人是不是經常說，你現在又出一個新聞。
汪峰：我的宣傳團隊，我的公司，我的經紀人他們會問我，怎麼辦？我會跟他們說我的想法，然後說這塊是你們的專長，你們要去想想怎麼弄，但根本上我會說，我不是一個沒事兒就開始奮起反擊的人，因為太多的事情，你越說，越會被人傢利用，沒有意義。我基本上不是那思路，我隻會去過好。
記者：就是說開始的時候，你可能想避免談你的私生活，到後來發現媒體就每天在討論這個，那我幹脆就向你敞開瞭，我求婚就求婚，我在演唱會上示愛就示愛。
汪峰：我所有想去做的這些事情，並不是因為媒體做瞭什麼，我就開始策劃一個事件。比如說我這件事情是關於愛情的，好，我的愛情到瞭今天這個階段，我覺得我要做什麼，跟外界無關，那是一點關系沒有。有關系的話，那我就應該全部屏蔽，這事就是我們自己的事，我覺得在這個時候，我想做這件事情，跟媒體跟有多少老百姓看都沒關系。
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記者：問一個有點敏感的問題，大傢對於汪峰這個批評或是那些調侃的東西，其實是一個落差，就是你歌裡寫的那些，精神性的追問，這些東西和媒體曝出來的，比如說你一次次感情的經歷，別人認為你是那樣一個人文主義的歌手，你就不應該有各種各樣的緋聞…
汪峰：請問這個理論，甚至所謂媒體或者一些人的“真理”從何而來的？比如說這個人有感情經歷，他離過婚什麼的，這世界上有哪一個說明，一個人是這樣必須是這樣，他不能是哪樣他一定是哪樣，這太奇怪瞭。而且往往是，我覺得能夠讓我們記住的那些人，你去看他們整個的一生，大體上都會經歷這些的。因為我覺得對自己負責，比較真實的面對自己生活的人，是會遇到這些事情，你如果讓我回望的話，可能我就是這種感受。
我覺得是這樣，我們有的時候是會設定一個模子，設定一個套子，這其實是一個特別不應該有的，甚至有些時候，我覺得這是有惡意的，哪一條法律，或者哪一個上面寫過，什麼人一定要什麼樣的？
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記者：你現在有很多代言瞭，這麼多商傢找上來，你應該還是挺開心，證明我可以被認可。
汪峰：是。現在可能在這個行業裡面，可能我是身價出場費最高的，但是還沒有到頭。我希望更高，因為我覺得值，這不是我驕傲和吹牛，今天當下這個社會給我這個價值，我絕對不會慚愧。但當有人水準很高，又不能被社會認可，換取不瞭相當的價值，我會覺得不公平！我現在做的幾乎所有的事情，就是為瞭趟這條路，而且我相信我已經做到瞭一些。如果你是一個真正的創作者，你寫的歌曲是真的好，你現在沒有這麼有名，但是別急，也別覺得灰心，你看你前面有這個人，他以前跟你一樣，但他現在是這樣。你知道這個對於那些年輕人的作用和激勵，真的不可想象。
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記者：你現在的狀況，比你最早開始寫歌那會兒，寫歌的時間量縮短好多瞭，因為你現在可能365天都有一半時間是在天上，飛來飛去，你差不多每年的這個時間分配是什麼樣的？
汪峰：其實是一樣的，過去我一年隻能飛幾次，那麼我可能10個月時間寫歌，每天寫3、4個小時，我現在是一年飛100天，剩下的200天裡最有100天有事，我剩下的完全沒事的時間也許隻有5、60天。
但不是說我的歌曲創作時間就剩5、60天，而是要把創作的時間分佈到這裡面，而且千萬不要擔心說肯定會集中不瞭精力，是這樣，你真要幹一件事怎麼都能幹，對不對？我根本就沒時間，沒有，在飛機上能寫，到瞭酒店應該休息的，可以不休息，先寫兩個小時……你真要想幹就是能幹，就這一句話，當然我不是說拿這句話去說所有的人，我隻針對我，我是一個這樣的人，可能有人說他有點偏執，那麼也沒辦法，就是這意思。
記者：你現在寫歌把它當做工作，還是樂趣？
汪峰：如果我把它當成工作，痛苦無比，我是當成樂趣，但方式上是當成工作，就是我必須做，因為我喜歡它，我熱愛創作，就是這個，那你說你熱愛，你又沒時間，那這個時候你把它當成工作的態度這有用嗎？你就得寫，沒什麼可說的。
22
記者：你現在會有什麼對於某些事情或者什麼，有嚴重的那種焦慮感？
汪峰：比如說我會焦慮巡演，焦慮什麼？就是我的今年的巡演會不會比去年更精彩？因為有的人真的看瞭我十場，你讓他還說出來精彩，那你就真的牛瞭，說明你做到瞭改動，你也有更新的狀態出來，這是我焦慮的。然後再說句實話，你今年票房還能那麼牛嗎，是不是能更好？你說一點不焦慮不可能，畢竟有人給你投錢，畢竟自己現在是處在這個階段。
其實真正的焦慮感，一個人根本上的焦慮感，是對自身是否還有旺盛的生命力和抗擊打、抗挫折能力產生恐懼，一個人永遠的焦慮感是這個，其中包含不安全感、危機感，對嗎？其實所有這些無外乎就是這麼回事，你怕別人不愛你瞭，你怕你沒錢瞭，你怕你沒有原始沖動瞭，所有這一切對嗎？你說一個人沒有怕，絕對是吹牛，任何人都是沒有“怕”，有“怕”的人才能有大作為，因為每個人都“怕”，隻是能者會把“怕”轉換為更有智慧和更驚人的力量，大部分人是轉化不成功的，就是這樣。
原標題：汪峰：采訪瞭我 還一黑而過
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